cOnSeRvAçÃo E rEsTaUrO **************************** um blog de eurico rodrigues conde

NOTA DE OPINIÃO PUBLICADA NA REVISTA "INVENIRE" Nº 3 * JUL.- DEZ. 2011 (REVISTA DOS BENS CULTURAIS DA IGREJA)

2011-10-19T07:30:00.006+01:00

remoção de repintes numa escultura em madeira policromada

*Imagens ou esculturas? Entre a expectativa dos fiéis e as necessidades da intervenção*

“ A imagem sagrada, o ícone litúrgico, representa principalmente Cristo. Não pode representar o Deus invisível e incompreensível; foi a Encarnação do Filho de Deus que inaugurou uma nova economia das imagens… A iconografia cristã transpõe para a imagem a mensagem evangélica que a Sagrada Escritura transmite pela palavra. Imagem e Palavra esclarecem-se mutuamente (…)”[1]

Com este pequeno excerto, podemos considerar o quanto a intervenção de conservação e/ou restauro é sempre complexa e delicada, aumentando a complexidade quando a obra a intervencionar mantém as suas características cultuais e devocionais, sobretudo quando a acção implique a alteração do aspecto estético que os fieis estão habituados a contemplar, no caso em que as obras tenham sido alvo de intervenções anteriores duvidosas e pseudo-restauros que tenham provocado alterações marcantes nas mesmas. Ora, “a obra de arte é, em primeiro lugar, resultante do fazer humano e, enquanto tal, não deve depender para o seu reconhecimento das alternâncias de gosto ou de moda (…)”[2]

Assim, consideramos pertinente abordar aqui de forma sucinta este tema, focando-o essencialmente neste aspecto: Imagens/Esculturas repintadas? Conviver com elas ou buscar a sua essência original?

Em todas as paróquias esta situação é problemática, pois qualquer de nós, envolvidos na preservação do património cultural, já verificou que não existe praticamente nenhum espaço litúrgico, no qual não exista uma ou mais peças repintadas/repolicromadas, sejam elas bens integrados, sejam móveis, como é o caso específico da imaginária. Na maior parte dos casos serão situações ocorridas em tempos bastante recuados, embora coexistam também situações mais recentes. E, é aí que reside o problema, pois na maior parte dos casos, os fiéis habituaram-se ao aspecto adulterado que a imagem emana, ignorando tal facto. Em muitos casos, nunca conheceram a peça no seu estado original, dificultando pois assim a aceitação de uma intervenção que vá alterar aquilo que lhes é familiar e com que convivem e veneram desde sempre.

O conservador-restaurador nunca pode dissociar escultura e imagem no âmbito da intervenção que efectua, num contexto em que a obra esteja num espaço cultual, porquanto o valor estético e artístico que a primeira encerra está concomitantemente dependente da mensagem da segunda e vice-versa. Para o fiel, o que conta é a imagem. O que ela representa como exemplo de vida de alguém que para si é um arquétipo virtuoso, um modelo a seguir. No entanto, é também a missão do conservador-restaurador contribuir para a (in)formação e educação patrimonial do público em geral e, em especial, do grupo-alvo abordado. Para isso, deverá o mesmo promover acções de sensibilização na paróquia onde irá actuar, a fim de esclarecer dúvidas e afastar receios, no que respeita á intervenção a realizar em determinada peça.

Finalizando esta nossa pequena reflexão, consideramos ser muito importante promover mecanismos de diálogo que permitam, com a boa vontade de todos os envolvidos, diminuir os riscos consequentes da manipulação das obras. Apesar da complexidade que envolve o universo dos bens culturais, podemos concluir que é necessário cimentar uma profunda mudança de mentalidade, quer ao nível dos profissionais envolvidos, bem como dos responsáveis pela tutela e manutenção dos mesmos.

A conservação do Património deve fazer-se a favor da comunidade, com a comunidade e não contra ela.

Eurico Rodrigues Conde

(Conservador-restaurador)

Bibliografia

BRANDI, Cesare, Teoria do Restauro. Edições Orion. Amadora, 2006.

CALVO, Ana, Conservacion y Restauracíon – Materiales, Técnicas y Procedimientos – de la A a la Z. Ediciones del Serbal. Barcelona, 1997.

CARVALHO, Maria João Vilhena de, Normas de Inventário. Artes Plásticas e Artes Decorativas. Escultura. IPM. Lisboa, 2004.

CATECISMO DA IGREJA CATÓLICA, Gráfica de Coimbra, Lda, 1993.

CLERIN, Ph., La Sculpture. Toutes les techniques, Paris, 1988.

LÓPEZ, Maria José Gonzalez, Metodologia de Estudio y Criterios de Intervencíon en Escultura Policromada en el IAPH (II), Ph. Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Núm. 12. 1995. Pag. 44-49.

PHILIPPOT, Paul, La Restauration des Sculptures Polychromes. Studies in Conservation - International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works. Vol. 15, Nº 4, 1970.

[1] Catecismo da Igreja Católica - Gráfica de Coimbra, Lda, 1993. P: 266.

[2] BRANDI, Cesare - Teoria do Restauro. Edições Orion. Amadora, 2006, p. 39

http://www.bensculturais.com/page111.php

LIMPEZA QUÍMICA DE POLICROMIA EM CONSERVAÇÃO E RESTAURO

2011-09-30T09:26:00.000+01:00

Nestes quatro registos, apresentamos várias zonas de uma
escultura de Cristo Crucificado, durante o processo de
limpeza química por via húmida (utilização de solventes em solução).
A sujidade aderente à policromia era composta por poeiras,
fuligem de velas, pingos e escorrências de cera.
Verificava-se também a existência de
variadas concreções e elementos estranhos à obra,
os quais foram removidos também por via mecânica, com recurso a bisturi.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO III

2011-09-21T11:26:00.000+01:00

Pormenor da cabeça da imagem escultórica de Cristo Crucificado,
da qual já colocámos imagens em posts anteriores.
No registo superior podemos observar uma fenda
na zona de assemblagem, bem como o
escurecimento/oxidação do verniz de protecção
e várias lacunas na policromia.
O fotograma inferior regista a mesma zona, após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO II

2011-08-26T14:25:00.000+01:00

Como no post anterior,
apresentamos aqui registos mais aproximados de uma imagem
em madeira policromada, na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos, lacunas volumétricas,
repintes parciais, fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos da zona superior
e inferior da imagem, antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO

2011-08-19T15:05:00.000+01:00

Imagem em madeira policromada,
na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos,
lacunas volumétricas, repintes parciais,
fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos gerais da frente e reverso,
antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SÃO FRANCISCO XAVIER

2011-08-18T10:31:00.000+01:00

Imagem em madeira policromada,
que se encontrava bastante debilitada ao nível do suporte,
devido á acção devastadora de insectos xilófagos.
Além disso, a peça apresenta repinte total,
o qual não foi removido,
uma vez que a opção metodológica
aplicada não contemplou essa acção
devido a variados factores,
sendo a existência de uma pequena percentagem
de policromia original subjacente a razão principal.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (V)

2011-06-16T14:05:00.000+01:00

Concluindo os posts relativos aos membros
superiores desta peça,apresentamos os últimos registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de repintes grosseiros
e sem qualquer critério estético e metodológico,
inerentes à profissão do conservador-restaurador.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (IV)

2011-05-30T12:53:00.000+01:00

Tal como no post anterior,
apresentamos aqui vários registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de
repintes grosseiros e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (III)

2011-05-27T08:59:00.000+01:00

Nestes registos,
podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença
de repintes grosseiros
e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (II)

2011-05-06T23:13:00.000+01:00

Dois registos da zona circundante
de um dos olhos desta escultura,
o qual tinha sido alvo de uma intervenção anterior,
onde haviam sido utilizados
materiais completamente inadequados.
Alguns desses materiais (colagéneo)
já tinham desenvolvido bastante o seu
processo de oxidação e degradação.
Podemos constatar também a existência
dos furos de acesso ás galerias existentes,
provocados pela acção dos insectos xilófagos,
bem como a presença de algumas lacunas na policromia
e preparação subjacente.
Por fim, verificamos também a inexistência
do efeito das lágrimas, bem como a sua reconstituição no registo inferior.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (V) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

2011-05-03T08:47:00.000+01:00

Nestes registos podemos observar o processo
de levantamento de repintes grosseiros por via química.
Utilizámos pachos de algodão envolvidos no solvente seleccionado,
a fim de reactivar quimicamente o material usado no repinte,
facilitando bastante e desse modo a sua remoção.
Consideramos que, apesar do desgaste e das lacunas existentes,
o resultado final foi bastante compensador,
uma vez que se revelou uma plolicromia estofada
com um requinte e detalhes muito delicados e estéticamente irrepreensíveis.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (I)

2011-03-31T22:48:00.001+01:00

Imagem de roca de cariz processional, com a invocação de Nossa Senhora das Dores, na paróquia á qual pertence. Parece-nos contudo mais correcta a designação de Nossa Senhora da Soledade, pois os atributos que representam as dores (espadas) não coexistem nesta obra em concreto. Nos registos acima, podemos observar a zona da cabeça e peito antes da intervenção, após a aplicação de massas de preparação nas lacunas e após a intervenção de conservação e restauro. Em posts posteriores apresentaremos outros registos fotográficos da obra, antes, durante e após a intervenção. Esteja atento! Obrigado pela visita!

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (IV) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

2011-03-02T10:17:00.000Z

Pormenor do panejamento de Santo Antão,
antes e após o levantamento de repintes.
Na imagem superior, verificamos a existência
de um repinte grosseiro, sem qualquer
tipo de qualidade plástica/estética.
No registo inferior, observamos a revelação
de uma policromia estofada belíssima,
na qual o executante utilizou a técnica do esgrafito
na representação profusa de elementos vegetalistas de várias tipologias.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (III)

2011-02-21T22:55:00.000Z

Aspecto da cabeça de uma escultura de Santo Antão,
antes e após a intervenção de conservação e restauro.
Procedeu-se ao levantamento de repintes por via mecânica,
com recurso a bisturi (na carnação, cabelo e barba)
e por via química, com recurso a solventes (nos panejamentos).

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (II)

2011-02-08T09:17:00.001Z

Como no anterior post, apresentamos aqui uma vista geral
da imagem escultórica de Santo Antão, mas desta vez do seu reverso.
Podemos observar o repinte grosseiro (registo superior),
bem como a magnífica policromia obtida através
da técnica decorativa do "estofado" (registo inferior).
Verificamos a ausência dessa técnica na zona central,
uma vez que estas zonas eram, frequentemente, menos
decoradas por uma questão de economia temporal e material,
mais concretamente no ouro, o qual já era caro e muito precioso na época.
Procedemos apenas á reintegração de lacunas da policromia na zona central,
pois aí as mesmas provocavam um efeito inestético maior,
interrompendo a leitura do conjunto.
Nas áreas estofadas, limitámo-nos a limpar o suporte de madeira nas zonas de lacunas,
tonalizando posteriormente os rebordos das mesmas a fim de atenuar o seu efeito negativo,
homogeneizando e harmonizando a leitura da obra.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO

2011-02-04T09:23:00.000Z

Vista geral da frente de uma imagem que inicialmente
apresentava repintes totais na superfície.
Procedeu-se á remoção e levantamento desses repintes
por via química e via mecânica. Essa acção devolveu á peça
grande parte da sua beleza e esplendor originais,
apesar de algum desgaste superficial da camada policroma e dourada.
A patologia principal (repinte de má qualidade) observada na peça é comum
a inúmeras peças existentes nas nossas igrejas e
são fruto do excesso de zelo, ignorância - e boa vontade, sem dúvida - que por vezes as mesmas eram (ou são?!?) tratadas,
pois o repinte era a forma que muitos paroquianos (ou pintores contratados)
encontravam para "embelezar" as imagens, procurando desse modo dar-lhe uma "vida nova".
A maior parte dessas acções foram desastrosas para o nosso património cultural,
sendo possível "ressuscitar" muitas dessas obras,
restituindo-lhes muita da sua beleza e magnificência originais,
como é exemplo o caso concreto que apresentamos neste post.

EMBALAGEM E PROTECÇÃO DE OBRAS DE ARTE

2011-01-31T13:06:00.000Z

Nestes registos fotográficos,
podemos observar uma escultura envolvida
em manga de polietileno,
após a intervenção de conservação e restauro.
Para proceder ao transporte das obras de arte que nos são confiadas,
efectuamos sempre um escrupuloso trabalho de protecção e embalagem das mesmas,
a fim de retornarem intactas e com segurança ao seu local de proveniência.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRUCIFIXO DE POUSAR

2011-01-26T14:24:00.000Z

Registos antes e após a intervenção de
conservação e restauro numa imagem
de Cristo Crucificado, na qual existia
heterogeneidade de materiais: imagem em metal
(chumbo) policromado, cruz em madeira
e elementos decorativos em prata.

FIXAÇÃO DE POLICROMIA - CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XIII

2011-01-04T14:46:00.000Z

Fixação da policromia com recurso a espátula eléctrica térmica,
utilizando como interface papel de polietileno siliconado (Melinex),
após a aplicação de resina termoplástica Mowilit DMC2.
Esta acção tem como objectivo promover a (re)adesão
da policromia em zonas que a mesma tinha perdido a aderência ao suporte,
estando assim em risco de desagregação total e, consequentemente,
a sua perda de modo quase irreversível.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XII

2011-01-03T14:20:00.000Z

Este post tem semelhanças com o anterior, pois o
tipo de patologias observadas são as mesmas, variando apenas o local.
Registo do pé esquerdo de Nossa Senhora,
antes e após a intervenção de conservação.
Podemos observar a existência de problemas
ao nível do suporte(fendas e furo de prego ou elemento decorativo,
entretanto desaparecido),bem como ao nível das camadas superficiais
(poeiras, fuligem, concreções, destacamentos de policromia, lacunas da policromia)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XI

2010-12-30T09:24:00.000Z

Registo do pé direito de Nossa Senhora, antes e após a intervenção de conservação.
Podemos observar a existência de problemas ao nível do suporte
(fendas e furo de prego ou elemento decorativo, entretanto desaparecido),
bem como ao nível das camadas superficiais
(poeiras, fuligem, concreções, destacamentos de policromia, lacunas da policromia)

Conservação Preventiva

2010-12-21T08:11:00.000Z

Temos o prazer de informar que passamos a disponibilizar
um serviço de aconselhamento gratuito,
no âmbito da Conservação Preventiva de Bens Culturais.

Este serviço é especialmente dirigido às Paróquias,
Irmandades, Misericórdias ou particulares,
que pretendem manter as suas colecções nas
melhores condições de conservação.

Prestamos aconselhamento no que respeita
às rotinas de arejamento dos espaços
que abrigam as obras de arte;
às rotinas de limpeza (poeiras, excrementos de insectos e roedores…);
sistemas de fixação em imaginária processional;
transporte e/ou trasladação de obras de arte,
bem como outro tipo de questões ou dúvidas que possam eventualmente existir.

A degradação dos Bens Culturais aumenta a cada dia que passa,
sendo fundamental agilizar os meios básicos imprescindíveis para a minimizar.

Por isso, contacte-nos, antes que seja tarde demais.
(como a imagem acima bem ilustra!)

O nosso Património Cultural Precisa de si!

Obrigado

Boas Festas!

2010-12-21T07:54:00.000Z

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO X

2010-12-15T14:40:00.000Z

Aspecto da base da imagem, na qual se observam várias patologias
ao nível do suporte e das camadas superficiais: fendas e fissuras,
pequenas lacunas, fuligem de velas e oxidação do verniz de protecção.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO IX

2010-12-14T08:13:00.000Z

Pormenor da mão esquerda, na qual são visiveis
várias lacunas ao nível das camadas superficiais,
bem como a desagregação do suporte nas zonas de
ligação e encaixe do braço.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VIII

2010-12-07T14:28:00.000Z

Pormenor da mão e braço direito, no qual são visiveis
várias lacunas ao nível das camadas superficiais,
bem como a desagregação do suporte nas zonas de ligação e encaixe do braço.
Observam-se ainda vestigios de colagéneo
(inadequado e que já sofria do efeito de fotodegradação)
usado na colagem da zona de encaixe do braço.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VII

2010-12-03T08:28:00.000Z

Pormenor da mão direita, na qual
são visiveis várias lacunas ao nível
das camadas superficiais, bem como
a desagregação do suporte nas zonas
de ligação e encaixe do braço.
Registos antes e após a
intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VI

2010-12-02T14:34:00.000Z

Aspecto da zona da face esquerda,
na qual existiam várias fendas ao nível do suporte,
que provocavam um efeito negativo na leitura do conjunto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO V

2010-11-30T14:08:00.000Z

Aspecto da zona da face direita, na qual
existiam várias fendas ao nível do suporte,
que provocavam um efeito negativo na leitura do conjunto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO IV

2010-11-29T14:29:00.001Z

Aspecto da zona superior da imagem (parte lateral direita)
Podem observar-se as fendas provocadas pela falta de adesão
entre os vários elementos constituites do suporte na zona do cabelo,
bem como as fendas abertas no rosto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO III

2010-11-26T09:16:00.000Z

Aspecto da zona superior da imagem (parte lateral esquerda)
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO II

2010-11-24T18:33:00.000Z

Aspecto da zona superior da imagem (cabeça e peito)
antes e após a intervenção de conservação e restauro.
São visiveis algumas das fendas existentes,
as quais prejudicavam a correcta
leitura da obra no seu conjunto.
É visivel também a sujidade concrecionada nas carnações,
a qual escurecia e alterava também a beleza da imagem.
Existem outros registos fotográficos deste trabalho,
os quais postaremos no decorrer dos próximos dias.
Esteja atento. Obrigado por nos visitar.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO

2010-11-24T18:10:00.000Z

Escultura em madeira, de cariz processional,
da sub-categoria de imagens de vestir.
Dimensões – 149x40x38cm (Alt. x Larg. x Prof.)
Possui articulações nos braços,
as quais facilitam a tarefa de vestir a imagem.
A peça apresentava várias patologias,
quer a nível estrutural (fendas e fissuras do material de suporte;
deficiências na fixação da peça á sua base, devido ás suas dimensões
e á reduzida área de contacto entre o globo terrestre e a base;
Colagens efectuadas de modo inadequado e fracturas nas mãos;
Elementos descolados; ataque pontual de insectos xilófagos,
quer ao nível das camadas policromas
( Existência de muitas zonas com destacamentos da policromia
e massa de preparação; Observávamos várias lacunas ao nível
da camada policroma e da preparação; Existiam várias fendas
(algumas bastante visíveis no rosto) e craquelet (fissuração);
Desgaste da policromia no rosto.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - MEDALHÃO EM ALTO-RELEVO (SANT'ANA ENSINA NOSSA SENHORA A LER)

2010-10-15T11:18:00.000+01:00

Medalhão em alto-relevo, representativo da cena tradicional,
na qual Sant'Ana ensina Nosa Senhora a ler.
A essa cena, é acrescentada em segundo plano o sumo-sacerdote do templo,
no qual Nossa Senhora é apresentada.
Em zona central, observamos também a simbologia da
descida do Espírito Santo e a Coroação de Nossa Senhora.

PATOLOGIAS VII

2010-09-27T13:54:00.000+01:00

Aspecto do ataque devastador de insectos xilófagos numa
escultura em madeira de grandes dimensões, representativa de Cristo Crucificado.
Estado de conservação bastante problemático a nível estrutural,
o qual afectou também a peça ao nível das camadas superficiais.

PATOLOGIAS VI

2010-09-24T08:34:00.000+01:00

Lacunas volumétricas do suporte. Nestes dois casos concretos,
verificamos a existência de lacunas em vários dedos das mãos
de uma escultura de Cristo Crucificado.
A imagem superior é mais problemática do ponto de vista
do equilibrio físico da obra, uma vez que a ausência de material
na zona de fixação do cravo, limita bastante a sua sustentabilidade na cruz.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO

2010-09-22T22:49:00.000+01:00

Imagem escultórica em madeira policromada.
Cruz em madeira de pau-santo (pintada)
Imagem que apresentava alguns problemas de conservação
ao nível do suporte, mas também ao nível das camadas superficiais:
*lacunas volumétricas;
*colagens desajustadas de alguns elementos;
*sujidade;
*verniz de protecção oxidado;
*aplicação de argamassa na zona de união dos braços ao tronco;
*repintes parciais;
*pontos de oxidação devido a elementos metálicos estranhos á obra...

PATOLOGIAS V

2010-09-20T14:18:00.000+01:00

Vários exemplos de fendas e fissuras em suporte de madeira,
provocados por diversos factores intrínsecos e extrínsecos ás peças:
defeitos estruturais e naturais do material, manuseamento incorrecto, acções de pseudo-restauro...

PATOLOGIAS IV

2010-09-18T15:27:00.000+01:00

Várias lacunas ao nível do suporte,
provocados por acção negligente ou intencional.
Neste tipo de patologias é necessária ponderação
por parte do conservador-restaurador,
no que respeita á reconstituição (ou não) das mesmas.
Factores decisivos:
* existência de linhas de continuidade nas lacunas;
*existência de registos (fotográfico, video, gráfico) das peças antes dos danos existentes;
*função a que se destina a obra em análise.

PATOLOGIAS III

2010-09-16T22:29:00.000+01:00

Dois registos de uma colagem de fracturas com resinas comerciais,
completamente inadequadas para utilização em obras de arte.
Podemos observar o efeito de fotodegradação do colagéneo,
bem como a falta de critério que ouve na sua aplicação.
Por isso, intervenções no património cultural,
só devem ser executados por técnicos habilitados para esse efeito.

PATOLOGIAS II

2010-09-15T13:37:00.000+01:00

Existência de três tipos de problemas numa imagem de roca:
fendas e fissuração do suporte; aplicação de elementos metálicos
(entretanto, já oxidados) de modo inadequado; ataque de insectos xilófagos
(ainda activos) na esttrutura tronco-piramidal da imagem.
Estes problemas, apesar de se verificarem no suporte de madeira,
são um factor de risco também para as camadas superficiais, as quais,
neste caso concreto, não apresentavam um grande valor técnico/artístico...
no entanto são sempre factores problemáticos que importa minimizar e eliminar.

PATOLOGIAS I

2010-09-14T14:05:00.000+01:00

Vários registos de patologias, as quais encontramos
frequentemente nas obras que intervencionamos.
De cima para baixo: fendilhação de material
usado em intervenção anterior;
poeira e concreções; fuligem de velas.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO

2010-08-20T00:57:00.000+01:00

Crucifixo de Parede - Imagem da Crucificação de Cristo,
a qual apresentava alguns repintes, patine artificial,
bem como um verniz brilhante do tipo industrial. Duplo registo,
antes e após a intervenção de conservação e restauro.

Métodos de Exame e Análise - Rx

2010-07-09T08:46:00.000+01:00

Como meio auxiliar das intervenções de CR existe
uma vasta gama de exames fisicos e químicos,
aos quais o Conservador-restaurador pode recorrer,
de modo a poder intervir com maior segurança nos bens que lhe são confiados.
Neste caso concreto, estamos perante um exame radiográfico,
através do qual podemos identificar várias técnicas construtivas desta obra:
blocos de madeira constituintes da peça;
elementos metálicos existentes; existência de uma caixa escavada pelo reverso,
a qual ocupa toda a zona central da peça (área mais escura)...
Nossa Senhora da Boa Morte (ou da Dormição)
Escultura Portuguesa do Sec. XVIII
Madeira policromada

PSEUDO-RESTAURADORES...

2010-07-08T23:02:00.000+01:00

Por vezes (muitas vezes!), na nossa actividade profissional,
deparamo-nos com estas "pérolas" de pseudo-restauradores,
os quais não perdem a oportunidade
para deixar a sua imagem de marca bem assinalada.
Para que não restem dúvidas!!!
Felizmente, actualmente vai existindo um maior despertar,
no que concerne á entrega de bens culturais para intervenções
de conservação e restauro a técnicos credenciados e com a devida formação.
Esperemos que este despertar de consciências aumente,
para bem do nosso Património Cultural.

Conservação e Restauro - Sagrado Coração de Jesus

2010-06-11T23:16:00.000+01:00

Imagem em material cerâmico policromado
(registos antes e após a intervenção de conservação e restauro)

CRUCIFIXO DE POUSAR

2010-06-04T22:39:00.001+01:00

CRUCIFIXO DE POUSAR
(Imagem de Cristo e Pequena imagem
de Nª Srª da Conceição em chumbo policromado;
Cruz em madeira; Tabela e Resplendor em Prata)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - MAQUINETA / ORATÓRIO EM TALHA DOURADA

2010-05-18T23:33:00.000+01:00

Uma bela peça em talha dourada, do periodo Rocaille.
imagens antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.
Dimensões – 114 x 65 x 42Cm (Alt. x Larg. x Prof.)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO DE GRANDES DIMENSÕES

2010-05-06T08:01:00.000+01:00

Vários registos de uma bela imagem,
representativa da crucificação de Cristo.
Imagem de grandes dimensões,
em madeira policromada.
(registos efectuados antes e após a intervenção,
sendo o fotograma inferior obtido
após instalação no respectivo local de culto)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRUCIFIXO (continuação)

2010-05-05T16:52:00.000+01:00

Esta peça foi vítima de uma acção negligente,
que resultou na fractura de ambos os braços.
Imagem em marfim policromado.
Crucifixo em madeira de pau-santo e ornatos em prata.
(registos antes, durante e após a intervenção)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRUCIFIXO

2010-05-05T12:33:00.000+01:00

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE CAVALO

2010-04-27T08:39:00.000+01:00

Registos numa peça diferentente do habitual aqui no blog.
Escultura de cavalo em papier-mache,
a qual estava perfurada pela acção de insectos xilófagos.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE CAVALO

2010-04-26T12:50:00.000+01:00

Registos numa peça diferentente do habitual aqui no blog.
Escultura de cavalo em papier-mache,
a qual estava perfurada pela acção de insectos xilófagos.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DA PIEDADE ( PIETA)

2010-04-19T08:35:00.000+01:00

Zona das pernas do anjinho, durante e após a limpeza química.

INTERVENÇÃO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-04-16T13:37:00.000+01:00

Aspecto do tronco do anjinho,
durante e após a limpeza quiímica da policromia.

INTERVENÇÃO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DA PIEDADE

2010-04-09T14:15:00.000+01:00

Aspecto do braço do Anjinho,
durante e após a limpeza da policromia.

INTERVENÇÃO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DA PIEDADE

2010-04-08T13:31:00.000+01:00

Aspecto do pormenor da acção do anjinho,
ampararando a mão direita de Cristo Morto...

SANTA PÁSCOA

2010-03-31T07:40:00.000+01:00

SAGRADO CORAÇÃO DE JESUS

2010-03-30T08:08:00.001+01:00

Registos frontais antes e após a
intervenção de Conservação e Restauro

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-24T07:55:00.000Z

Aspecto do rosto do anjo, antes, durante
e após a intervenção de conservação

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-23T08:59:00.000Z

Aspecto do rosto de Cristo morto, antes,
durante e após a intervenção de Conservação

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-22T11:57:00.000Z

Pormenor da tabela e dos cravos, simbolos da Paixão de Cristo,
colocados na base do conjunto escultórico
(antes e após a intervenção de Conservação)

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-19T08:42:00.000Z

Aspecto do rosto de Nª Senhora,
durante e após a limpeza química da policromia.

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-17T14:27:00.000Z

Aspecto da cabeça e peito de Nª Senhora,
antes e após a intervenção de Conservação.

NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-03-15T12:15:00.000Z

Pormenor do anjo que suporta a mão de Cristo
(antes e após a intervenção)

Nossa Senhora da Piedade (Pieta)

2010-03-12T22:53:00.000Z

Vista geral, antes e após a intervenção, de uma bela escultura
de grandes dimensões - 130x125x90cm (Alt.xLarg.xProf.) -
madeira estofada e policromada

em breve...

2010-03-09T13:22:00.001Z

em breve novas e belas imagens... esteja atento(a)...

CRUCIFIXO DE POUSAR

2010-03-01T14:13:00.000Z

Bela peça em madeira policromada.
Peço desculpa por não colocar o registo
- antes da intervenção - mas já foi um trabalho
realizado há já algum tempo e não consegui encontrá-lo...
Mas, acreditem, estava bem pior :-)

CRUCIFIXO DE POUSAR

2010-02-25T14:48:00.000Z

CRUCIFIXO COMPOSTO POR: IMAGEM
EM MARFIM POLICROMADO,
CRUZ E CRUCÍFERO EM MADEIRA DE PAU SANTO,
ORNATOS EM TALHA DOURADA
E RESPLENDOR E TABELA EM PRATA.

LEVANTAMENTO DE REPINTES - NOSSA SENHORA DA PIEDADE (PIETA)

2010-02-22T14:40:00.000Z

Imagem de Nª Srª da Piedade antes e após
a intervenção de conservação e restauro

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA NOSSA SENHORA DE LOURDES

2010-02-09T09:13:00.000Z

NOTRE DAME DE LOURDES -
Imagem em maerial cerâmico policromado
(antes e após a intervenção)

PEANHA EM TALHA

2010-02-04T14:12:00.000Z

Bela peça, bastante maltratada, ao nível do suporte e camadas superficiais
(antes e após a intervenção de Conservação)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - TALHA DOURADA

2010-02-01T10:05:00.000Z

Dois Tocheiros para velas, de um conjunto de 6,
os quais estavam em bastante mau estado de conservação,
tanto ao nível do suporte, como das camadas superficiais
(zonas queimadas por acção das velas, lacunas volumétricas,
repintes totais com purpurinas...
- Vista geral, antes e após a intervenção.

“New insights into the cleaning of paintings” - CLEANING 2010 - VALENCIA (SPAIN)

2010-01-30T22:56:00.002Z

Encontro muito interessante e que está a criar grandes expectativas...

http://www.cleaning2010.upv.es/index_en.htm

CRUCIFIXO DE POUSAR

2010-01-29T14:24:00.000Z

Imagem de Cristo Crucificado em marfim,
com crucífero em mármore e Cruz em pau santo.
(antes e após a intervenção)

CRISTO CRUCIFICADO DE GRANDES DIMENSÕES

2010-01-27T08:15:00.000Z

Registo da obra antes e após a intervenção.
O suporte desta peça apresentava-se completamente
devastado pela acção de insectos xilófagos, sendo
uma das acções mais importantes da intervenção,
a sua consolidação... tendo em conta o grau de degradação,
o resultado final foi bastante satisfatório, tanto para nós
- como profissionais - como para o nosso cliente,
facto que nos orgulha e incentiva a continuar...

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DO ROSÁRIO

2010-01-23T00:00:00.000Z

Vários registos desta bela imagem barroca, antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SÃO MIGUEL ARCANJO

2010-01-21T23:33:00.000Z

REGISTOS DA CABEÇA DE UMA BELA
IMAGEM DE S. MIGUEL:
ANTES, DURANTE E APÓS A INTERVENÇÃO

COMO CUIDAMOS DO NOSSO PATRIMÓNIO II

2010-01-19T08:34:00.000Z

ALGUNS REGISTOS DA FORMA COMO MUITA IMAGINÁRIA
ESTÁ ACONDICIONADA EM ALGUNS LOCAIS... ATÉ DOI A ALMA!!!

ESTANDARTE DE SÃO NUNO DE SANTA MARIA

2010-01-18T14:56:00.000Z

Registos antes e após a intervenção no
estandarte de S. Nuno de Santamaria
(O estandarte que elegeu como
insígnia pessoal traz as imagens do Crucificado,
de Maria e dos cavaleiros S. Tiago e S. Jorge.)

COMO CUIDAMOS DO NOSSO PATRIMÓNIO?!?

2010-01-14T07:37:00.000Z

RETÁBULOS DESMONTADOS E ABANDONADOS,
ALGURES EM PORTUGAL.
NÃO SÃO NECESSÁRIAS PALAVRAS QUANTO
AO ESTADO DE CONSERVAÇÃO, POIS NÃO?...

ALTO RELEVO EM MADEIRA POLICROMADA

2009-12-15T17:02:00.000Z

PORMENOR DE ALTO RELEVO, REPRESENTANDO
ST'ANA A ENSINAR NOSSA SENHORA A LER
(ANTES E APÓS A INTERVENÇÃO)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DE GUADALUPE

2009-11-26T08:08:00.000Z

Três registos desta pequena e graciosa imagem escultórica:
antes da intervenção; durante o levantamento de repintes
e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - BELA IMAGEM DE SÃO JERÓNIMO

2009-11-18T21:59:00.000Z

Exposição - Obras de referência dos museus da Madeira

2009-11-16T09:13:00.002Z

Excelente exposição, escelentes peças... vale a pena a visita e a viagem.

http://www.snpcultura.org/tvb_obras_referencia_museus_madeira.html

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA REPRESENTANDO SANTO ANTÓNIO DE LISBOA (OU PÁDUA)

2009-11-12T08:52:00.000Z

Imagem em material cerâmico, muito escurecida,
devido á acção contínua e cumulativa da fuligem
provocada por fumos de velas.
Registos antes e após a acção de conservação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - IMAGEM DE ROCA

2009-11-11T13:20:00.000Z

Graciosa imagem de pequenas dimensões,
á qual faltava a estrutura tronco-piramidal.
Verificava-se também graves problemas ao
nível das camadas superficiais
(grandes zonas de lacunas e destacamentos de policromia).

Carta de João Paulo II aos Artistas

2009-11-10T07:28:00.002Z

Nas vésperas do encontro de Bento XVI com artistas de todo o mundo, vale a pena postar aqui a Carta que o nosso querido João Paulo II escreveu a todos os envolvidos na criação artística...
Segue o link: http://www.vatican.va/holy_father/john_paul_ii/letters/documents/hf_jp-ii_let_23041999_artists_po.html

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - MAQUINETA EM TALHA DOURADA

2009-10-25T22:52:00.001Z

Uma bela peça em talha, antes e após
a intervenção de conservação e restauro.

Exposição - Caravaggio e Bacon em Roma

2009-10-13T08:00:00.000+01:00

Quem puder, não perca a oportunidade...
"Até 24 de Janeiro de 2010, a Galleria Borghese, em Roma, celebra Caravaggio, por ocasião dos quatro séculos da sua morte (18 de Julho de 1610), juntando a essas obras-primas vinte pinturas daquele que é considerado um dos maiores artistas da segunda metade do século XX, Francis Bacon, do qual se assinala o centenário do nascimento (28 de Outubro de 1909)."

In Secretaridado Nacional da Pastoral da Cultura

Link http://www.snpcultura.org/vol_caravaggio_bacon.html

Entrevista - Rui Vieira Nery: Não há vontade política de assumir a cultura como prioridade

2009-10-13T07:51:00.000+01:00

Excelente entrevista deste grande homem de Cultura com letra grande!

"... Uma coisa que está clara em toda a Europa é que não há desenvolvimento económico e social sustentável sem uma componente cultural decisiva. Já não estamos a falar dos méritos espirituais das artes, mas de um sector que cria emprego, que gere mais-valias. É necessário dar ao Ministério da Cultura meios orçamentais adequados. O Estado não consegue fazer nem deixar fazer."...

Entrevista de Raquel Abecasis, Nuno Pacheco
In Público 12.10.09

Link: http://www.snpcultura.org/vol_rui_vieira_nery_entrevista.html

TRABALHO DE XILÓFAGOS...

2009-10-09T13:33:00.000+01:00

Aspecto do suporte de uma imagem de Cristo Crucificado,
o qual foi alvo de ataque intenso de insectos xilófagos
da espécie anobium puntactum.

Exposição - Arte, Poder e Religião nos tempos medievais - A identidade de Portugal em construção

2009-10-08T07:44:00.000+01:00

Noticia do Secretariado Nacional da Pastoral da Cultura:
De iniciativa da Câmara Municipal de Viseu, no âmbito das Comemorações dos 900 anos do Nascimento de D. Afonso Henriques, a exposição foi organizada em parceria com o Departamento dos Bens Culturais da Diocese de Viseu e com o Museu Grão Vasco, onde ficará patente ao público até 14 de Novembro.

Texto e fotografias: Departamento dos Bens Culturais da Diocese de Viseu
07.10.09

Link: http://www.snpcultura.org/tvb_expo_arte_poder_religiao_medieval.html

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - VIA SACRA

2009-10-01T08:09:00.000+01:00

As estações da Via Dolorosa, antes e após a intervenção.
(Conjunto escultórico em material cerâmico policromado)

SÃO JOSÉ COM MENINO JESUS - CONSERVAÇÃO E RESTAURO

2009-09-30T07:56:00.000+01:00

Imagem em material cerâmico
antes e após a intervenção

EXCELENTE ENTREVISTA: D. Manuel Clemente - «Há uma desmesura que nos explica como portugueses»

2009-09-28T08:41:00.000+01:00

Entrevista sublime - como já nos habituou D. Manuel Clemente - na qual faz um retrato formidável do que somos enquanto povo, nação... enfim, como portugueses.
Capacidade de análise fora de série! Obrigado D. Manuel.

Entrevista conduzida por António Marujo
Fotografia: Fernando Veludo
In Público (Ípsilon), 25.09.2009

http://www.snpcultura.org/id_d_manuel_clemente_desmesura_portugueses.html

Desconhecimento prejudica património

2009-09-25T13:46:00.000+01:00

Desconhecimento prejudica património:

O desconhecimento e o preconceito são os principais problemas que a Igreja enfrenta em relação ao seu património. No início das Jornadas Europeias do Património 2009, o director do Departamento do Património Histórico e Artístico da Diocese de Beja, José António Falcão, considera que “apesar de todo o esforço que tem sido feito, há um longo caminho a percorrer para que a sociedade se aperceba da importância dos bens culturais da Igreja. (...)

In Agência Ecclesia
http://www.agencia.ecclesia.pt/cgi-bin/noticia.pl?id=75179

LIMPEZA DE OBRAS DE ARTE

2009-09-25T13:45:00.000+01:00

Aspecto do rosto de uma imagem de São Nuno de Santa Maria,
durante a acção de limpeza química.
Como se pode confirmar, estava mesmo necessitada!

LIMPEZA QUÍMICA - NOSSA SENHORA DE FÁTIMA

2009-09-24T12:59:00.000+01:00

VÁRIOS REGISTOS DURANTE E APÓS A LIMPEZA QUÍMICA
(POR VIA HÚMIDA)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - RAINHA SANTA ISABEL DE PORTUGAL

2009-09-23T08:17:00.000+01:00

Imagem da Rainha Santa Isabel de Portugal,
antes e após a intervenção
(escultura em terracota)