LIMPEZA QUÍMICA DE POLICROMIA EM CONSERVAÇÃO E RESTAURO

Nestes quatro registos, apresentamos várias zonas de uma
escultura de Cristo Crucificado, durante o processo de
limpeza química por via húmida (utilização de solventes em solução).
A sujidade aderente à policromia era composta por poeiras,
fuligem de velas, pingos e escorrências de cera.
Verificava-se também a existência de
variadas concreções e elementos estranhos à obra,
os quais foram removidos também por via mecânica, com recurso a bisturi.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO III

Pormenor da cabeça da imagem escultórica de Cristo Crucificado,
da qual já colocámos imagens em posts anteriores.
No registo superior podemos observar uma fenda
na zona de assemblagem, bem como o
escurecimento/oxidação do verniz de protecção
e várias lacunas na policromia.
O fotograma inferior regista a mesma zona, após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO II

Como no post anterior,
apresentamos aqui registos mais aproximados de uma imagem
em madeira policromada, na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos, lacunas volumétricas,
repintes parciais, fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos da zona superior
e inferior da imagem, antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO

Imagem em madeira policromada,
na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos,
lacunas volumétricas, repintes parciais,
fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos gerais da frente e reverso,
antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SÃO FRANCISCO XAVIER

Imagem em madeira policromada,
que se encontrava bastante debilitada ao nível do suporte,
devido á acção devastadora de insectos xilófagos.
Além disso, a peça apresenta repinte total,
o qual não foi removido,
uma vez que a opção metodológica
aplicada não contemplou essa acção
devido a variados factores,
sendo a existência de uma pequena percentagem
de policromia original subjacente a razão principal.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (V)

Concluindo os posts relativos aos membros
superiores desta peça,apresentamos os últimos registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de repintes grosseiros
e sem qualquer critério estético e metodológico,
inerentes à profissão do conservador-restaurador.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (IV)

Tal como no post anterior,
apresentamos aqui vários registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de
repintes grosseiros e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (III)

Nestes registos,
podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença
de repintes grosseiros
e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (II)

Dois registos da zona circundante
de um dos olhos desta escultura,
o qual tinha sido alvo de uma intervenção anterior,
onde haviam sido utilizados
materiais completamente inadequados.
Alguns desses materiais (colagéneo)
já tinham desenvolvido bastante o seu
processo de oxidação e degradação.
Podemos constatar também a existência
dos furos de acesso ás galerias existentes,
provocados pela acção dos insectos xilófagos,
bem como a presença de algumas lacunas na policromia
e preparação subjacente.
Por fim, verificamos também a inexistência
do efeito das lágrimas, bem como a sua reconstituição no registo inferior.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (V) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

Nestes registos podemos observar o processo
de levantamento de repintes grosseiros por via química.
Utilizámos pachos de algodão envolvidos no solvente seleccionado,
a fim de reactivar quimicamente o material usado no repinte,
facilitando bastante e desse modo a sua remoção.
Consideramos que, apesar do desgaste e das lacunas existentes,
o resultado final foi bastante compensador,
uma vez que se revelou uma plolicromia estofada
com um requinte e detalhes muito delicados e estéticamente irrepreensíveis.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (I)

 
 Imagem de roca de cariz processional, com a invocação de Nossa Senhora das Dores, na paróquia á qual pertence. Parece-nos contudo mais correcta a designação de Nossa Senhora da Soledade, pois os atributos que representam as dores (espadas) não coexistem nesta obra em concreto. Nos registos acima, podemos observar a zona da cabeça e peito antes da intervenção, após a aplicação de massas de preparação nas lacunas e após a intervenção de conservação e restauro. Em posts posteriores apresentaremos outros registos fotográficos da obra, antes, durante e após a intervenção. Esteja atento! Obrigado pela visita!

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (IV) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

Pormenor do panejamento de Santo Antão,
antes e após o levantamento de repintes.
Na imagem superior, verificamos a existência
de um repinte grosseiro, sem qualquer
tipo de qualidade plástica/estética.
No registo inferior, observamos a revelação
de uma policromia estofada belíssima,
na qual o executante utilizou a técnica do esgrafito
na representação profusa de elementos vegetalistas de várias tipologias.