CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO II

Como no post anterior,
apresentamos aqui registos mais aproximados de uma imagem
em madeira policromada, na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos, lacunas volumétricas,
repintes parciais, fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos da zona superior
e inferior da imagem, antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRISTO CRUCIFICADO

Imagem em madeira policromada,
na qual existiam várias patologias,
tanto ao nível do suporte,
como ao nível das camadas superficiais
(ataque de insectos xilófagos,
lacunas volumétricas, repintes parciais,
fungos, concreções e sujidade de várias origens,
tais como fuligem, cera de velas, poeira...).
Registos fotográficos gerais da frente e reverso,
antes e após a intervenção.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SÃO FRANCISCO XAVIER

Imagem em madeira policromada,
que se encontrava bastante debilitada ao nível do suporte,
devido á acção devastadora de insectos xilófagos.
Além disso, a peça apresenta repinte total,
o qual não foi removido,
uma vez que a opção metodológica
aplicada não contemplou essa acção
devido a variados factores,
sendo a existência de uma pequena percentagem
de policromia original subjacente a razão principal.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (V)

Concluindo os posts relativos aos membros
superiores desta peça,apresentamos os últimos registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de repintes grosseiros
e sem qualquer critério estético e metodológico,
inerentes à profissão do conservador-restaurador.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (IV)

Tal como no post anterior,
apresentamos aqui vários registos,
nos quais podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença de
repintes grosseiros e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (III)

Nestes registos,
podemos observar o pormenor das mãos,
antes e após a intervenção de C&R.
Além da existência de muitas lacunas
ao nível das camadas superficiais
(preparação e policromia),
verificava-se também a presença
de repintes grosseiros
e sem qualquer critério de aplicação.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (II)

Dois registos da zona circundante
de um dos olhos desta escultura,
o qual tinha sido alvo de uma intervenção anterior,
onde haviam sido utilizados
materiais completamente inadequados.
Alguns desses materiais (colagéneo)
já tinham desenvolvido bastante o seu
processo de oxidação e degradação.
Podemos constatar também a existência
dos furos de acesso ás galerias existentes,
provocados pela acção dos insectos xilófagos,
bem como a presença de algumas lacunas na policromia
e preparação subjacente.
Por fim, verificamos também a inexistência
do efeito das lágrimas, bem como a sua reconstituição no registo inferior.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (V) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

Nestes registos podemos observar o processo
de levantamento de repintes grosseiros por via química.
Utilizámos pachos de algodão envolvidos no solvente seleccionado,
a fim de reactivar quimicamente o material usado no repinte,
facilitando bastante e desse modo a sua remoção.
Consideramos que, apesar do desgaste e das lacunas existentes,
o resultado final foi bastante compensador,
uma vez que se revelou uma plolicromia estofada
com um requinte e detalhes muito delicados e estéticamente irrepreensíveis.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - NOSSA SENHORA DAS DORES (I)

 
 Imagem de roca de cariz processional, com a invocação de Nossa Senhora das Dores, na paróquia á qual pertence. Parece-nos contudo mais correcta a designação de Nossa Senhora da Soledade, pois os atributos que representam as dores (espadas) não coexistem nesta obra em concreto. Nos registos acima, podemos observar a zona da cabeça e peito antes da intervenção, após a aplicação de massas de preparação nas lacunas e após a intervenção de conservação e restauro. Em posts posteriores apresentaremos outros registos fotográficos da obra, antes, durante e após a intervenção. Esteja atento! Obrigado pela visita!

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (IV) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

Pormenor do panejamento de Santo Antão,
antes e após o levantamento de repintes.
Na imagem superior, verificamos a existência
de um repinte grosseiro, sem qualquer
tipo de qualidade plástica/estética.
No registo inferior, observamos a revelação
de uma policromia estofada belíssima,
na qual o executante utilizou a técnica do esgrafito
na representação profusa de elementos vegetalistas de várias tipologias.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (III)

Aspecto da cabeça de uma escultura de Santo Antão,
antes e após a intervenção de conservação e restauro.
Procedeu-se ao levantamento de repintes por via mecânica,
com recurso a bisturi (na carnação, cabelo e barba)
e por via química, com recurso a solventes (nos panejamentos).

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (II)

Como no anterior post, apresentamos aqui uma vista geral
da imagem escultórica de Santo Antão, mas desta vez do seu reverso.
Podemos observar o repinte grosseiro (registo superior),
bem como a magnífica policromia obtida através
da técnica decorativa do "estofado" (registo inferior).
Verificamos a ausência dessa técnica na zona central,
uma vez que estas zonas eram, frequentemente, menos
decoradas por uma questão de economia temporal e material,
mais concretamente no ouro, o qual já era caro e muito precioso na época.
Procedemos apenas á reintegração de lacunas da policromia na zona central,
pois aí as mesmas provocavam um efeito inestético maior,
interrompendo a leitura do conjunto.
Nas áreas estofadas, limitámo-nos a limpar o suporte de madeira nas zonas de lacunas,
tonalizando posteriormente os rebordos das mesmas a fim de atenuar o seu efeito negativo,
homogeneizando e harmonizando a leitura da obra.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO

Vista geral da frente de uma imagem que inicialmente
apresentava repintes totais na superfície.
Procedeu-se á remoção e levantamento desses repintes
por via química e via mecânica. Essa acção devolveu á peça
grande parte da sua beleza e esplendor originais,
apesar de algum desgaste superficial da camada policroma e dourada.
A patologia principal (repinte de má qualidade) observada na peça é comum
a inúmeras peças existentes nas nossas igrejas e
são fruto do excesso de zelo, ignorância - e boa vontade, sem dúvida - que por vezes as mesmas eram (ou são?!?) tratadas,
pois o repinte era a forma que muitos paroquianos (ou pintores contratados)
encontravam para "embelezar" as imagens, procurando desse modo dar-lhe uma "vida nova".
A maior parte dessas acções foram desastrosas para o nosso património cultural,
sendo possível "ressuscitar" muitas dessas obras,
restituindo-lhes muita da sua beleza e magnificência originais,
como é exemplo o caso concreto que apresentamos neste post.