CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (IV) - LEVANTAMENTO DE REPINTES

Pormenor do panejamento de Santo Antão,
antes e após o levantamento de repintes.
Na imagem superior, verificamos a existência
de um repinte grosseiro, sem qualquer
tipo de qualidade plástica/estética.
No registo inferior, observamos a revelação
de uma policromia estofada belíssima,
na qual o executante utilizou a técnica do esgrafito
na representação profusa de elementos vegetalistas de várias tipologias.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (III)

Aspecto da cabeça de uma escultura de Santo Antão,
antes e após a intervenção de conservação e restauro.
Procedeu-se ao levantamento de repintes por via mecânica,
com recurso a bisturi (na carnação, cabelo e barba)
e por via química, com recurso a solventes (nos panejamentos).

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO (II)

Como no anterior post, apresentamos aqui uma vista geral
da imagem escultórica de Santo Antão, mas desta vez do seu reverso.
Podemos observar o repinte grosseiro (registo superior),
bem como a magnífica policromia obtida através
da técnica decorativa do "estofado" (registo inferior).
Verificamos a ausência dessa técnica na zona central,
uma vez que estas zonas eram, frequentemente, menos
decoradas por uma questão de economia temporal e material,
mais concretamente no ouro, o qual já era caro e muito precioso na época.
Procedemos apenas á reintegração de lacunas da policromia na zona central,
pois aí as mesmas provocavam um efeito inestético maior,
interrompendo a leitura do conjunto.
Nas áreas estofadas, limitámo-nos a limpar o suporte de madeira nas zonas de lacunas,
tonalizando posteriormente os rebordos das mesmas a fim de atenuar o seu efeito negativo,
homogeneizando e harmonizando a leitura da obra.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - SANTO ANTÃO

Vista geral da frente de uma imagem que inicialmente
apresentava repintes totais na superfície.
Procedeu-se á remoção e levantamento desses repintes
por via química e via mecânica. Essa acção devolveu á peça
grande parte da sua beleza e esplendor originais,
apesar de algum desgaste superficial da camada policroma e dourada.
A patologia principal (repinte de má qualidade) observada na peça é comum
a inúmeras peças existentes nas nossas igrejas e
são fruto do excesso de zelo, ignorância - e boa vontade, sem dúvida - que por vezes as mesmas eram (ou são?!?) tratadas,
pois o repinte era a forma que muitos paroquianos (ou pintores contratados)
encontravam para "embelezar" as imagens, procurando desse modo dar-lhe uma "vida nova".
A maior parte dessas acções foram desastrosas para o nosso património cultural,
sendo possível "ressuscitar" muitas dessas obras,
restituindo-lhes muita da sua beleza e magnificência originais,
como é exemplo o caso concreto que apresentamos neste post.

EMBALAGEM E PROTECÇÃO DE OBRAS DE ARTE

Nestes registos fotográficos,
podemos observar uma escultura envolvida
em manga de polietileno,
após a intervenção de conservação e restauro.
Para proceder ao transporte das obras de arte que nos são confiadas,
efectuamos sempre um escrupuloso trabalho de protecção e embalagem das mesmas,
a fim de retornarem intactas e com segurança ao seu local de proveniência.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - CRUCIFIXO DE POUSAR

Registos antes e após a intervenção de
conservação e restauro numa imagem
de Cristo Crucificado, na qual existia
heterogeneidade de materiais: imagem em metal
(chumbo) policromado, cruz em madeira
e elementos decorativos em prata.

FIXAÇÃO DE POLICROMIA - CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XIII

Fixação da policromia com recurso a espátula eléctrica térmica,
utilizan­do como interface papel de polietileno siliconado (Melinex),
após a aplicação de resina termoplástica Mowilit DMC2.
Esta acção tem como objectivo promover a (re)adesão
da policromia em zonas que a mesma tinha perdido a aderência ao suporte,
estando assim em risco de desagregação total e, consequentemente,
a sua perda de modo quase irreversível.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XII

Este post tem semelhanças com o anterior, pois o
tipo de patologias observadas são as mesmas, variando apenas o local.
Registo do pé esquerdo de Nossa Senhora,
antes e após a intervenção de conservação.
Podemos observar a existência de problemas
ao nível do suporte(fendas e furo de prego ou elemento decorativo,
entretanto desaparecido),bem como ao nível das camadas superficiais
(poeiras, fuligem, concreções, destacamentos de policromia, lacunas da policromia)

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO XI

Registo do pé direito de Nossa Senhora, antes e após a intervenção de conservação.
Podemos observar a existência de problemas ao nível do suporte
(fendas e furo de prego ou elemento decorativo, entretanto desaparecido),
bem como ao nível das camadas superficiais
(poeiras, fuligem, concreções, destacamentos de policromia, lacunas da policromia)

Conservação Preventiva

Temos o prazer de informar que passamos a disponibilizar
um serviço de aconselhamento gratuito,
no âmbito da Conservação Preventiva de Bens Culturais.

Este serviço é especialmente dirigido às Paróquias,
Irmandades, Misericórdias ou particulares,
que pretendem manter as suas colecções nas
melhores condições de conservação.

Prestamos aconselhamento no que respeita
às rotinas de arejamento dos espaços
que abrigam as obras de arte;
às rotinas de limpeza (poeiras, excrementos de insectos e roedores…);
sistemas de fixação em imaginária processional;
transporte e/ou trasladação de obras de arte,
bem como outro tipo de questões ou dúvidas que possam eventualmente existir.

A degradação dos Bens Culturais aumenta a cada dia que passa,
sendo fundamental agilizar os meios básicos imprescindíveis para a minimizar.

Por isso, contacte-nos, antes que seja tarde demais.
(como a imagem acima bem ilustra!)

O nosso Património Cultural Precisa de si!

Obrigado

Boas Festas!

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO X

Aspecto da base da imagem, na qual se observam várias patologias
ao nível do suporte e das camadas superficiais: fendas e fissuras,
pequenas lacunas, fuligem de velas e oxidação do verniz de protecção.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO IX

Pormenor da mão esquerda, na qual são visiveis
várias lacunas ao nível das camadas superficiais,
bem como a desagregação do suporte nas zonas de
ligação e encaixe do braço.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VIII

Pormenor da mão e braço direito, no qual são visiveis
várias lacunas ao nível das camadas superficiais,
bem como a desagregação do suporte nas zonas de ligação e encaixe do braço.
Observam-se ainda vestigios de colagéneo
(inadequado e que já sofria do efeito de fotodegradação)
usado na colagem da zona de encaixe do braço.
Registos antes e após a intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VII

Pormenor da mão direita, na qual
são visiveis várias lacunas ao nível
das camadas superficiais, bem como
a desagregação do suporte nas zonas
de ligação e encaixe do braço.
Registos antes e após a
intervenção de Conservação e Restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO VI

Aspecto da zona da face esquerda,
na qual existiam várias fendas ao nível do suporte,
que provocavam um efeito negativo na leitura do conjunto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO V

Aspecto da zona da face direita, na qual
existiam várias fendas ao nível do suporte,
que provocavam um efeito negativo na leitura do conjunto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.

CONSERVAÇÃO E RESTAURO - ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIÇÃO IV

Aspecto da zona superior da imagem (parte lateral direita)
Podem observar-se as fendas provocadas pela falta de adesão
entre os vários elementos constituites do suporte na zona do cabelo,
bem como as fendas abertas no rosto.
Registos antes e após a intervenção de conservação e restauro.